Tạp chí Esquire từng hotline năm 1999 là “năm ở đầu cuối của những bộ phim hay vào điện hình ảnh Mỹ” (the last great year in American movies). Thật khó tranh cãi xung đột khi đây và đúng là năm kim cương son của người yêu điện hình ảnh bởi sự ra mắt dồn dập của những bộ phim truyền hình đã bước vào hàng ghê điển: Being John Malkovich, Magnolia, Fight Club, The Blair Witch Project, với The Matrix... Bạn đang xem: Ngài ripley tài ba
Khi Ripley công chiếu vào tháng 12 năm 1999, dàn sao lớn của tập phim thu hút nhiều sự để ý của giới truyền thông: Matt Damon một cách thành sao sau 2 khôn xiết phẩm Good Will Hunting với Saving Private Ryan, Gwyneth Paltrow đã là một cô đào trẻ em nóng phỏng của xứ Hollywood, Jude Law đang trên phố “bành trướng” độ hot của mình, Cate Blanchett vừa cách ra khỏi thành công của phim Elizabeth với Philip Seymour Hoffman hiện nay đã là một ngôi sao sáng lớn của dòng phim indie. Trong cả vị đạo diễn Minghella cũng thủ sẵn cho mình tượng rubi Oscar năm 96 mang đến phim The English Patient.
Với đái sử ở trong diện” xoàn ròng” cộng thêm thành công vang dội làm việc phòng vé lẫn giải thưởng Hàn lâm cùng với 6 đề cử Oscar, The Talented Mr. Ripley lại bị quên lãng và lạc loài trong loại chạy điện ảnh suốt những năm, cho tới khi bộ phim truyền hình được nhà văn Gillian Flynn nói đến như một nguồn xúc cảm để viết buộc phải cuốn sách nổi loạn sau này là Gone Girl.
Số phận của cục phim hình như không đã có được những hào quang quẻ xứng đáng, nhưng lại không thể khước từ rằng The Talented Mr. Ripley là 1 trong những trong những bộ phim có nhân đồ dùng phản diện ấn tượng nhất trong lịch sử dân tộc điện ảnh Mỹ.
1.
Một buổi sáng ngày hè năm 1952, Patricia Highsmith tỉnh giấc vào một hotel ở Positano, Ý. Thời gian này, cuốn sách Strangers On A Train của bà vừa mới được đạo diễn lừng danh Alfred Hitchcock chuyển thể thành kịch phiên bản phim, sự nghiệp tương đối xuôi chèo mát mái. Công ty văn 31 tuổi du lịch một chuyến tới châu Âu cùng chúng ta gái. Bà bong khỏi phòng, để cô nữ giới nằm 1 mình trên giường, rít một hơi thuốc và chuyển mắt xem qua ô cửa sổ khách sạn hướng ra phía bãi biển. Bà quan gần kề một tuổi teen trẻ tuổi mang độc cái quần short, chân với dép lào, cụ qua vai miếng khăn tắm đi bộ ra bãi biển. Anh bạn trẻ trẻ mang dáng vóc trầm ngâm, nghĩ ngợi. Bà thốt nhiên nghĩ:”Anh cánh mày râu vừa bào chữa nhau với ai nhỉ? Điều gì đang ra mắt trong đầu chàng tuổi teen kia?”
Hình hình ảnh hết mức độ đời hay ấy tồn tại dẻo dẳng kì quái trong đầu Highsmith cho tới hai năm sau, bà phát triển cụ thể ấy thành cuốn tè thuyết ăn khách mang tên The Talented Mr. Ripley, nói về một tay bạn trẻ điển trai, bằng trí óc hơn bạn đã len lỏi luồn lách đánh cắp nhân dạng của một bạn teen đồng lứa khác.
Tên phim và khuôn mặt “lành tính” của tài tử Matt Damon bên trên poster dễ khiến người xem nghĩ mang lại một bộ phim truyện chick-flick tâm lý dễ chịu, tuy vậy Matt Damon đã minh chứng rằng anh có không ít tài năng hơn việc sở hữu một gương mặt điển trai ưa nhìn, khi từng bước cốt truyện tâm lý tù hãm của Ripley được anh chuyển đẩy, nhấn nhá hết sức tài tình.
Chuyện phim ra mắt vào thân thập niên 50, tất cả 2 hồi chính: lúc Ripley còn là Ripley, một anh bồi bàn bị nhầm là sinh viên của ngôi trường danh giá Princeton; lúc Ripley chạm chán gỡ Dickie, một thiếu gia ham mê chơi.
Người xem dễ bị cuốn vào loại mơ màng dễ thương của nước Ý, không chú ý Ripley sẽ tung ra số đông xúc tu nhuốm màu sắc tội ác. Từng bước một nhịp nhàng, từ sự kiện này tiếp tục sự kiện khác, điều ác ngày một thặng dư. Chuyến xiêu bạt của Tom Ripley – một nhân vật bí hiểm với nhiều ước vọng, là hành trình của một con tín đồ với đời sống bình thường, bóc dần vỏ bọc bên ngoài để lộ ra thực chất phức tạp bên trong.
The Talented Mr. Ripley luôn nằm trong danh sách những bộ phim truyện tâm lý tù đọng “thông minh” nhất. Hàng loạt đề cử giải thưởng danh giá chứng tỏ rằng Matt Damon đã khôn xiết sáng xuyên suốt khi sàng lọc vai diễn có diễn biến tâm lý phức tạp này. Vẻ hình thức điển trai, lành tính, bao gồm phần nghô nghê của một “boy next-door” điển hình dễ đánh lạc hướng fan xem, tuy nhiên nếu quan sát vào đôi mắt toé ra đều tia lửa ngầm đốt cháy rất nhiều giá trị đạo đức nghề nghiệp của Ripley, bạn sẽ phải lạnh sống lưng.
Xem thêm: Tân Bảng Phong Thần Tập 37, Tân Bảng Phong Thần (Phần 2) Tập 37 Lồng Tiếng
Jude Law cũng dứt vai diễn trên cả nút tròn trịa; anh mua vai Dickie Greenleaf, một công tử nhà giàu mê nhạc Jazz, trốn tránh sự kềm cặp hủ lậu của cha bằng phương pháp sống sinh sống Ý thuộc cô bạn gái xinh đẹp (Gwyneth Paltrow thủ vai), luôn luôn coi may mắn tài lộc chỉ là vật ngoại trừ thân và luôn thượng tôn lối sống thưởng thức cá nhân. Tất cả những đặc quyền của một thiếu gia như Dickie khiến cho một kẻ vô danh, nghèo nàn, không vị thế như Tom Ripley phải thèm thuồng, lăm le nanh vuốt gặm phập vào tài khoản, chi phí bạc, cùng cả nhân dạng của Dickie.
Hành trình thoái hoá nhân giải pháp của Tom Ripley khiến cho người xem nghĩ về ngay mang lại Walter trắng trong series trứ danh Breaking Bad, xuất phát từ 1 gã thầy giáo quèn mắc các bệnh ung thư trở thành tay buôn ma tuý đá giết fan không chùn tay. Một cuộc lột xác thụt hạ thấp mặt nhân giải pháp nhưng là cách tiến vào khát vọng xả thân đổi đời, rộng lớn ra là thoả mãn loại Tôi nhiều ngày bị chèn ép bởi thực trạng sống.
Khát khao của Tom Ripley được che phủ đến mức gần như là bị thao túng bởi nhẵn mây của cái gọi là giấc mơ Mỹ, một “concept” mơ hồ luôn ám hình ảnh cư dân của xứ sở từ bỏ Do. Một đời sống dễ dàng dàng, vật chất dư dả, tinh thần trải nghiệm luôn là những thứ mà mỗi người đều vồ cập theo đuổi, kể cả khi bắt buộc trả giá và đánh đổi bằng phiên bản ngã của thiết yếu mình.
2.
Nước Ý qua ống kính lắp thêm quay của đạo diễn Anthony Minghella được ví như một tranh ảnh thời Phục Hưng với tia nắng đẫm vàng và sắc xanh thanh lịch trọng. Như 1 vị khách viếng thăm viếng một bảo tàng đồ sộ, Tom Ripley thường xuất hiện trước ống kính từ một khoảng cách xa, chỉ rất có thể ngắm nghía mà chẳng thể nào chạm tới được nét đẹp châu Âu toàn mỹ, cái đẹp của văn hoá nhiều năm và của sự giàu có xa hoa. Đạo diễn Minghella thường đặt ống kính qua vai của Ripley nhằm khán giả hoàn toàn có thể nhìn thấy một nước Ý nguy nga qua điểm nhìn của gã: trường đoản cú ban công, qua ô hành lang cửa số khách sạn, bên trên boong tàu. Giả dụ thập niên 90 được coi là kỉ nguyên của các cú máy/ giảm cảnh nhanh cùng sự nở rộ của kĩ xảo phông xanh, thì phong thái làm phim của Minghella như một lời tâm tình gởi lại những đoạn phim xưa: chậm rì rì rãi, điềm tĩnh, tình tứ, từ tốn. Phần đa cảnh tảo dọc xe cộ lửa, trên phi thuyền chấp chới giữa biển... Khiến cho người xem can hệ ngay đến phong thái làm phim đặc trưng của Alfred Hitchcock.
Có thể nói, Ripley là vai diễn hắc búa nhất Matt Damon từng đảm nhận. Khởi đầu phim, Tom như một tảng đá trắng, tự tô vẽ đậm cá tính cho thiết yếu mình bằng phương pháp bắt chước giọng nói, cung giải pháp cử chỉ của người xung quanh. Lúc quen biết và bị rù quến bởi cuộc sống của Dickie Greenleaf, Tom lại bắt chước những sở thích lẫn sở ghét của đối tượng, dần dần trông ngay sát như như nhau vẻ kế bên của Dickie mà không cần áp dụng đến bất kể một kĩ xảo hậu kì nào. Minghella cùng Damon đã dứt sứ mệnh chế tạo nhân vật dụng một cách ngoạn mục khi khiến cho Tom Ripley từ bỏ nhân dạng cũ, buông xúc tu chụp đem một nhân dạng mới bằng những mánh khoé mượt mà.
Chiêu thức kiến tạo hai nhỏ người giống hệt nhau ở phía trên có lẽ rằng vẫn chưa xuất sắc bởi tuyệt chiêu cuối của Minghella và Damon: khiến khán giả cảm thấy tự xích míc về định mệnh của Ripley. Một lẽ vẫn rành, kẻ phản bội diện luôn xấu xa và bắt buộc chịu sự trừng phạt. Ripley nói dối, giết fan và làm phần đông điều tồi tệ. Nhưng xuất xứ điểm của Ripley là 1 gã thanh niên nghèo, cô đơn, rất hiếm toan tính. Gã mong xoá sổ chủ yếu mình, thay đổi một người hoàn toàn khác, một ai đó xứng danh được thưởng thức cuộc sống, được yêu. Không riêng gì Ripley, ai trong bọn họ cũng tiềm ẩn một ham mong lạ lùng, đó là trở thành một ai đó khác hoàn mỹ hơn chính chúng ta ở thời điểm hiện tại. Đó là lí bởi vì sao chấm dứt của tập phim như một cú đấm thẳng vào ngực khán giả; ngay lúc Tom Ripley kiếm tìm thấy được tín đồ thật sự yêu thương anh vì chủ yếu anh, thì trong một gần kề na ngắn ngủi, gã từ huỷ hoại nó trong bi kịch.
3.
Có thể nói, gần như sắc thái cảm hứng của nhân thiết bị Ripley vào hành trình biến thành một nhỏ quái vật luôn luôn là vật dụng khiến bộ phim truyện đương mới mẻ và lạ mắt và “hiện sinh” sau gần 18 năm. Ngay trong thời đại này, con người vẫn còn bị ám hình ảnh bởi lằn ranh hy vọng manh giữa sự tỉnh táo và điên rồ, giữa đúng và sai, giữa nên và ko nên, thì hành trình trở thành tù túng của Tom Ripley vẫn dể lại cho người xem các suy ngẫm.
Kết thúc phim, từng nhân vật thế trong tay một trong những phận không giống nhau. Nước Ý của Minghella vẫn đẹp mắt nguyên bản, vừa như một niềm mơ ước lại như 1 cơn ác mộng – một vùng đất Utopia nằm xung quanh tầm với của không ít con người lạc lối.